中國書法家協會會員、中國書法研究院藝委會委員、中國青年書畫家協會常務理事、中國書畫家協會理事、洛陽書畫院院長任育民，其書畫藝術造詣與成就得到社會廣泛認可。

　　其幼年受家庭熏陶，喜愛書畫、刻字藝術。書法始學顏、柳、歐諸家，繼宗二王。后獵石門銘、鄭文公、張遷碑等帖，以求畫風古樸飄逸，筆力穩健，變化脫俗，形成自我。

2025年6月，洛陽惠州書畫家交流活動在荔枝莊園舉辦，現場由洛陽書畫院院長任育民，惠州市中國畫學會會長邱楚蓮共同創作題寫“荔”字。

　　其繪畫功底深厚，早年曾專業從事油畫、宣傳畫創作，后長期潛心研究國畫寫意牡丹，其作品融匯古今中外繪畫技法，形成了自己獨特的藝術風格。

　　作品多次參加省以上書畫展覽并獲獎。先后在洛陽博物館、圖書館、山東威海畫院、福建漳州，馬來西亞吉隆坡、新加坡等地舉辦個人書畫展覽。部分作品被香港、臺灣、日本、馬來西亞、新加坡、美國、加拿大、韓國等國家和地區以及國內的收藏家收藏，并被開封翰園碑林、三門峽千詩碑墻、北京西山歷代軍事家碑廊等處刻碑上石。出版有《任育民墨跡》《任育民寫意牡丹》《任育民書小楷蘭亭序》《任育民作品集》等 。

　　中國文字的創造，讓中華文化薪火相傳，而每個中國文字的背后或多或少都有一個“傳奇”故事。在當今智能手機刷臉的高科技時代，書畫家們做的正是傳承中華文化的事業，從而讓中國書畫藝術走向世界，傳播大美之中國。

　　軍旅書畫名家任育民出身書香門弟，自幼與書畫為伴，耳濡目染，為日后的藝術之路奠定了堅實的基礎。1982年參加海軍威海水警區舉辦的書法攝影大賽，獲得書法作品一等獎。讀任育民的書法作品，仿佛感受到書家揮毫運筆的瞬間，凝心屏氣，臂、肘、腕發力送之毫端，有運斤成風之力，落紙成篇。

　　任育民筆下一根根由墨色組成的線條，上下連貫，左右銜接，筆斷意連，氣勢如虹，線條沒有經過千錘百煉是達不到如此效果的，每一筆劃都有功力。字里行間有呼應，行筆落紙有顧盼，整幅作品中跳動著音樂的韻律。

　　任育民認為，藝術是相通的，書法通過點線的粗細、濃淡，行筆的緩急、輕重等，與音樂的高低、長短、強弱等構成的旋律極為相似，一幅成功的書法作品猶如一曲動聽的樂章。任育民書法的個性，還在于作品的結構上，當書寫的字體已布滿整張宣紙時，就落窮款，完全是隨心所欲而為之。

　　任育民也會在他的作品中融入重彩手法，以相對濃重的色彩增加寫意畫的氣場和厚重感，增強視覺沖擊力，這種色彩的夸張，使作品的表現力更為突出。亦或用寫意手法畫靜物，牡丹花插在瓷瓶中，旁邊是瞪大雙眼觀花的貓。如此構圖既增添了情趣，也使靜態的畫面有了動勢。

　　任育民說，傳統的東西不能丟，但“筆墨當隨時代”也給創作都提供了新的思路。書法作品中每個字的寫法都有來源，不能隨意造字，但結構、布局可以有所變化，要美觀，要看著舒服。此 幅作品巧用“留白”，加之落款草書揮就，字體遠遠大于正文楷書，很抓人的眼球，不失為一種大膽的嘗試和突破。真、草、隸、篆、魏碑，對于任育民來說都得心應手，最擅長的是草書和隸書。

　　任育民認為，一幅成功的中國畫，離不開灰白黑三色調和點線面的構成，這一創作理念一直貫穿在他的創作中。以書入畫，顯示了任育民畫作的骨法用筆，更是力量美的藝術表達，畫作整體上剛柔相濟，相得益彰。

　　2025年6月，南北同源洛陽惠州書畫藝術家交流展在長壽之鄉惠州博羅縣荔枝莊園舉行，有幸受邀參加活動與任育民老師交流中國書畫藝術與釀酒文化的融合發展受益匪淺。（葉歌）